Edimburgo, agosto de 2018

Abstract

[Excerto] Insistimos sempre na ideia de uma não-identidade quando temos de explicar o teatro que fazemos, ou a mala voadora enquanto companhia de teatro. Não temos uma missão a cumprir através do teatro, não temos uma orientação temática, não temos um “método”, fazemos teatro a partir de coisas muito diversas – de bibelots a peças de repertório, de cenas de cinema a títulos de notícias, de gravações áudio do quotidiano a discursos de chefes de Estado –, e usamos textos readymade de todo o tipo. Mais recentemente, na nossa dupla condição de artistas e programadores, criamos programas alargados de atividades com outrxs artistas com vista a um “mutualismo artístico” (é também nesse sentido que tanto nos interessa a relação com os alunos do Recurso). Dizemos que cada novo projeto é uma experiência descomprometida com as anteriores e preferencialmente diferente delas em tudo (as condições para se fazer uma experiência). Não somos certamente os únicos a fazê-lo, e muito menos a dizê-lo, e, no entanto, as não-identidades não se assemelham umas às outras; são afinal identitárias. E acaba sempre por emergir esse monstro inalienável chamado “linguagem”. Loch Ness. Para a mala voadora, a não-identidade é um caminho possível para ser radical. “Radical” não significa esquisito ou hardcore. “Radical” é um adjetivo relativo a raiz, tal como o verbo “radicar”. Gostamos disso – não da raiz no sentido de “origem” (o “primordial”, ou a ideia mitificadora de que, na origem das coisas, se encontra uma qualquer autenticidade ou verdade), mas a raiz entendida como a própria definição de “teatro”. Neste sentido, o teatro será radical se, de algum modo, tiver como alvo a definição de “teatro” (o que não tem nada a ver com alguém nu a gritar que é anticapitalista, por exemplo). [...]