Chantal Akerman, 23 quai du commerce, 1080 Bruxelles: Cinema, Arquitetura, Mulher

Abstract

Esta dissertação apresenta-se como um manifesto feminista. Considera-se como a casa influencia a condição feminina, o trabalho doméstico, como é que transcende a sua definição literal de estrutura arquitetónica e se torna um espaço de construção de identidade feminina. A partir de uma imersão no filme Jeanne Dieman, 23 quai du commerce, 1080 Bruxelles, de Chantal Akerman, desenvolve-se como um projeto que desenha e (d)escreve o(s) espaço(s) do filme em função da rotina da personagem. O apartamento de Jeanne Dielman funciona simultaneamente como cenário, personagem e estrutura narrativa, que estabelece uma relação de interdependência tal que se torna possível afirmar que os espaços criam a ação que, em simultâneo, os configura. O projeto desenvolve-se em três partes complementares: os desenhos interpretativos dos espaços da casa, em planta e corte, ensaiam uma transcrição do cinema para o processo de conceção da arquitetura, convertendo imagens em movimento em desenhos que provocam uma espacialidade distinta, face às movimentações e tensões existentes no filme; as descrições textuais das ações das personagens, tentam reproduzir por extenso a narrativa, as ações e movimentos das personagens, sem juízos de valor e a uma curta distância; por último, constrói-se uma interpelação à biografia da cineasta, que toma como ponto de partida a sua avó materna, Sidonie, e sua mãe, Natalia. Concebido para proporcionar uma leitura tanto analítica quanto especulativa, complementada pelo contexto e pelas experiências vividas pela cineasta. A representação cinematográfica que Akerman confere ao espaço doméstico e às tarefas domésticas da vida de Jeanne é um reflexo da vida de outras (infinitas) mulheres. Insere-se assim, definindo-a, numa identidade coletiva, conferindo a Jeanne uma presença que acaba por ultrapassar a dimensão do espaço que no filme habita e subverte o paradigma do trabalho doméstico e da perceção do que é ser mulher. Tornase possível compreender como a arquitetura influencia a construção de dinâmicas sociais e de relações interpessoais, de ritmos e das emoções dos que os habitam e, principalmente, como a mulher se representa e afirma, entre um sentimento de resignação e uma ação que é, pendularmente, passiva e determinante.

This dissertation is presented as a feminist manifesto. It examines how the home influences the female condition, domestic work, and how it transcends its literal definition as an architectural structure to become a space for the construction of female identity. From an immersion in Chantal Akerman’s film, Jeanne Dielman, 23 quai du commerce, 1080 Bruxelles , it develops as a project that maps, describes and writes the film’s space(s) in relation to the character’s routine. Jeanne Dielman’s flat functions simultaneously as setting, character, and narrative structure, establishing a relationship of interdependence such that it becomes possible to assert that spaces create the action which, sequentially, configurates them. The project unfolds in three complementary parts: The interpretative drawings of the home spaces, in plan and section, attempt to transcribe cinema into the architectural design process, converting moving images into drawing that evoke a distinct spatiality, in light of the movements and tensions present in the film the character’s actions are described verbatim, to reproduce the full narrative, the characters’ actions, and movements, with value judgements and from a close distance. Finally, an interpellation of the cineast’s biography, taking as its starting point her maternal grandmother, Sidonie, and her mother, Natalia, and their circumstances. Designed to offer a reading that is as analytical as it is speculative, through immersion in its space and the actions that take place within it, complemented by the filmmaker’s context and lived-in experiences. The cinematic representation that Akerman gives to the domestic spaces and the domestic routines of Jeanne’s life reflects the lives of other (countless) women. It thus places her within, and defines her by, a collective identity, giving Jeanne a presence that, transcends the confines of the spaces she inhabits in the film and subverts the paradigm of domestic labour and the perception of what it means to be a woman. Becomes possible to understand how architecture influences the construction of social dynamics and interpersonal relationships, rhythms, and emotions of those who inhabit them and, primarily, how women represent and assert themselves, between a sentiment of resignation and an action that swings between passive and determinant.